徐艺和赵文垚，这对夫妻在他们的湘髹工作室里做一件事——制漆器，但是这又不只是一件事，把每一道工序拆开的话，里头有十多个步骤。他们每道纯手工完成的工序中，能做出的不仅有简洁实用、融入生活的漆器制品，同时也是他们温润而软的生活图景。
制漆器分四季，春宜裱纸刮灰；夏天气温高，漆的颜色变得快，不好把握，所以不上色，宜做底胎、补漆；秋天是最好画的时候，冷暖适中，颜色最正；冬天万物休息，漆匠只做些收尾的功夫，补形、打磨、抛光。
制漆器是需要等待的事。一件漆器制出来，几个月算少，一年是寻常事，有工艺繁琐的，要耗时数年以上。
6月17日，晴却微雨，工作室中堂悬挂着徐艺父亲题的“湘髹”二字。门边的粉红荷花开了一朵，长了一个莲蓬，还结了一个花苞。徐艺和赵文垚，在他们的湘髹工作室里等待着。
这是一对年轻的夫妻，出生于年代的头几年。他们共同完成各种漆器的制作，包括手镯、头簪、茶具、镇纸、妆奁，林林总总。漆器的底胎由徐艺从木场专门订制；生漆——他们常管它叫大漆，从漆树上割下来的那一种，如果有颜色，是因为添加了草木染剂或者矿石粉。漆是完全来自自然的东西——从福建联建买来，这是一家老厂，目前全国大多的漆工艺者们使用的原料都是来自于此；要镶嵌的蛋壳，工作室有十几种，鸭蛋壳是浅青色，鸡蛋壳是浅奶黄，有时要用纯白的，得从内蒙古买来——因为湖南的鸡鸭不怎么下那种纯白色的蛋；另有一种鲍鱼贝，色彩绚丽、晶莹剔透，从韩国的海港进口回来的。
等到这些全部都汇集到湘髹工作室以后，就到了徐艺和赵文垚的灵感发挥的时间。数十道工序，每一道都是纯手工。他们的作品里，绝大部分是原创的。徐艺说起他曾经到福建去，想向那些从事这一行多年的老师傅们学习，但随之发现，“尽管那一带是目前漆器传承得较好的地方，干了很多年的师傅们手法娴熟，做个裱纸刮灰就像包个粽子，分分钟的事。”然而与他所想的终究不同，“他们很多都是复制，老的器形，老的图案，一再反复”。
徐艺和赵文垚想制作的漆器，能更简洁实用，可以进入每个人的生活里面，就像他们常常会观看的那些日本家庭中所常用的漆器餐具与茶具。徐艺拿出一个漆茶盘，放一点水在上面，水珠在上面晃，凝聚不散，反射日光，盈盈一缕痕迹，“就是这一点味道。”
漆器上可以绘制很多的纹饰。当他们想绘制枫叶，就去了岳麓山找一片美丽的枫树叶子放在漆上，等干涸时，就形成了枫纹。一片亚麻、一根绸带，一枚茶叶、一段渔网，它们的纹理都能留在漆上。如果想要更细致的形状，还可以持笔细描，慢慢画出来。
赵文垚说，漆能勾勒卡其的质感，牛仔的纹理，也能表现树林葱郁、或者云飘来飘去的感觉，然而你所想的和你得到的终有差异。就像徐艺讲，“每次你开始造色，就要知道无论你怎样小心翼翼，最后出来的结果总和你脑海里设想的偏差30%。”制作漆器总有三成要看天意，就如瓷的窑变，或者玉之沁色。
比起描绘自己，他们两个更擅长你一言我一语地讲起对方：
“他个性很急躁，但做漆时能安静下来。”赵文垚说
“那是因为喜欢啊，她的个性就是比较安静一点咯。”徐艺说。
又及，“她做漆时，喜欢那种比较阳光一点的颜色。活泼的，明朗的。”
“我喜欢粉色、紫色这样的。至于他呢，他喜欢低调、沉静、内敛的。”
又及，“她喜欢把每一个细微的地方都打磨得特别完美。”
“他就觉得手工制的，留下一点参差也挺有意思。”
漆是温润的，而这温润又是偏软的。如果在触摸它之前，难以想象这种“软”究竟是什么样子，也许能以湘髹工作室里弥漫的调调做蓝本加以想象。
在这个虽然下着雨但有阳光的下午，前几日上了漆的筷子和筷托儿已经差不多干了，仍然有一点气味，生涩但不难闻。夫妻俩坐在一起，谈起想养一只猫的事：
“我想要一只暹罗猫，那小黑脸儿，可可爱了。”
“可以遛的？那挺不错。”
本文来摘自
《生活经典·晨报周刊》第期
文
记者谭嘉琪
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